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历史及其图像：艺术及对往昔的阐释——往昔的肖像：相面术
历史及其图像：艺术及对往昔的阐释——往昔的肖像：纪念章之外——肖像选集下
历史及其图像：艺术及对往昔的阐释——往昔的肖像：纪念章之外——肖像选集中
历史及其图像：艺术及对往昔的阐释——往昔的肖像：纪念章之外——肖像选集上
试论中国山水画的“变”与“不变”
赵令穰由于缺乏较坚实的文学功底导致其山水画笔墨略显稚嫩
《宣和画谱》为何称李成的山水画古今第一
书画“逸格”真正内涵是人“逸”而不是画“逸
清代山水绘画衰微的原因分析
中国山水画的程式化表现要适可而止
张大千仿石涛并不是一味的依葫芦画瓢
从第十三届全国美展看山水画的题材转变
弘仁|《雨余柳色图》和《山水三段》
满清“四王”主流绘画的萎靡不振，主要原因在于人生信念的丧失
中国山水画是“心”的艺术，能实现“独与天地相往来的”生命境界
渐江——岑峙历落，与世长左
安德烈亚·德尔·萨尔托（Andrea del Sato）（三）
安德烈亚·德尔·萨尔托（Andrea del Sato）（二）
安德烈亚·德尔·萨尔托（Andrea del Sato）（一）
提香（Tiziano Vecellio）（下）
提香（Tiziano Vecellio）（上）
从中国山水画“五变说”看其树的变化
从黄宾虹对“树”的用笔观其山水画中“树”的姿态和寓意
浅析北宋山水画中“树”的核心要义和理学主张
南宋树法变革带给我们的启示和思考
南宋马远的“树法”骨力十足
从吴昌硕山水画看其“画气不画形”的艺术主张
感受吴昌硕竹子里的浓烈金石气
浅谈赵孟頫的“作画须有古意”
从钱选的《幽居图》探其师承来源，并分析他是如何变革创新的
从黄宾虹小品山水画探其笔墨线条的魅力
云田画论 龚贤“积墨画风”初探
云田画论 中国山水画进阶及观察方法
云田画论 浅论山水画写生关照
云田画论 浅析顾恺之的“传神论”
云田画论 云田艺术观和方法论
